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传统文化成为动漫产业的“催化剂”

admin 日本电影苍空未删版 2020-02-08 554 0

  “新主流大片”是将主流价值观与类型美学进行对接而成的主旋律大片,在主题层面将中国主流价值观进行了多元化与深度化的表现,在形式层面进行了类型化的书写表达,在制作层面实行了重工业模式。其中类型美学的引入和对主流价值观的新诠释,既增加了电影的观赏性,又增强了主题内涵的思辨性。

  “新主流大片”经过前几年的发展,美学特色日臻成熟,再加上在新中国成立70周年的特殊历史节点上,2019年中国的“新主流大片”数量上呈现出了较大的增幅,影像风格显现出了美学创新。首先,2019年的“新主流大片”不止于以宏大叙事来进行国家叙事,而是集中于以普通人的情感体验与当下的观众建立情感上的共鸣,用小切口来表达国家话语。如《我和我的祖国》采用情感化和伦理化的表达,以集锦形式从不同角度展现了中国人对共和国的深厚情怀,满足了不同观众的情感需求。电影《中国机长》亦没有采用宏大叙事和刻意的情感渲染、灾难营造,而是使用普通人的情感体验来完成故事讲述。观众在这部电影中,看到的更多是整个民航业平凡人做的平凡事,用微小的工作细节体现出保障每架飞机安全起落的专业素养。而电影《攀登者》则以情感注入历史资源中,使得国家话语从概念性的宏大叙事升级成为可感的、温暖的共享价值。剧作中的爱情线完成度虽然不够完美,但却以这种普通人的情感体验方式,完成了家国情怀的书写。

  2 新主流大片成为提升艺术品质的主体力量

  电影观众的整体审美水平不断提升,主流观众在换代,欣赏趣味已经产生了明显差异,但共同的是他们对优秀作品的期望值更高了。2019年的“新主流大片”可以说满足了各年龄层观众的期待,让主流电影类型更加丰富,题材更加多元。如《流浪地球》选择了科幻类型,而“带着地球去流浪”的创意,全然不同于西方科幻电影叙事的文本逻辑,凸显出了中国科幻电影的独特性。《哪吒之魔童降世》的动画类型,则具备了动画电影所应有的超强想象力。《中国机长》以灾难作为主类型进行创作,《攀登者》塑造出了较为少见的登山类型。这些多样化的类型营造,表明“新主流大片”不仅止于战争、动作类型,而且适合于各种电影类型。

  2019中国电影“新主流大片”交了一份很好的答卷,它用市场的方式,大众喜闻乐见的情感方式,满足了观众的情感需要,在创作力和想象力方面有了新的提高。不过,与“新主流大片”艺术质量上升的趋势相反,2019年的主流商业大片却不尽如人意,总体上呈现出类型元素营造力的枯竭,动作、喜剧等类型元素显得陈旧,叙事缺乏新意。

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